Одна голова - хорошо, а с подголовником - лучше...

В чём здесь дело, я вряд ли скажу вам определённо.

На общетеоретическом уровне - точно не знаю.

То есть "энергия заблуждения" вела меня по своим дорожкам не один год. Каждый раз у меня были идеи, которые я воплощал... и получал... и понимал в конце концов, что, не взирая на положительный результат, посылка была скорее всего не верной.

Вначале я, например, думал, что, если в моно головке максимально утяжелить шелл и увеличить таким образом её инерционность, сохранив динамику, то можно увеличить точность отработки звуковой дорожки кристаллом звукоснимателя.

И я, соответственно, куролесил, растягивая картридж на струнах, зажимая его - точечно - между конусками, пружинками и проч., проч., проч.

И каждый раз получал убедительный результат, что характерно...

Наконец, пробуя облегчить П-образную бронзовую "подкову", в которой крепился картридж, я насверлил в ней дырок и... почти совсем растерял звук. И задумался.

Получалось, что вес, на который я уповал, совсем не главный фактор, улучшающий звучание источника... Тогда что? По логике выходило, что главное здесь - всё то же резонансное пространство, что было заново переоформлено введением в систему "шелл-картридж" бронзовой болванки. Иначе никак не удавалось объяснить резкое ухудшение результата при нарушении механической целостности "подковы".

Совсем просто после этого было сообразить, что две "незакрытые" грани в П-образной форме "подковы" (перед-зад) являются двумя большими дырками, которые, если их закрыть... В общем, понеслась очередная волна заблуждений. Я представил себе, что, видимо, колокол не случайно имеет только одно отверстие, да и то снизу. Мысленно уподобил подголовник для картриджа этой форме, а сам картридж - языку колокола...

Четверть сверху все же пришлось вырезать, потому что некуда было девать контакты. Теперь понимаю, что здесь ещё стоит поработать. Поработаю...

Заказал две одинаковых болванки. Одну из бронзы, вторую из алюминия, чтоб не думалось уже о весе. Кроме того, заказал по три крепежных винта с каждой стороны. Мало ли, - подумал я, - вдруг близость крепежа к кантилеверу имеет значение...

Алюминий заглушил всё, как ватой. Поэтому, его отставим пока в стороне и будем думать о нем отдельно. Плюнуть бы вовсе, да куда EMT-эшные шеллы девать. Они же играют.

Бронза заставила меня дернуться с первых же аккордов... Толчком изменилась сила подачи звука...

Те, кто был у меня и слышал систему, знают, что мне грех жаловаться на её звучание. Но вот сейчас с него, что-то такое..., как будто скарлупу с вареного яйца, сняли. Звук стал ярче, насыщенней и т.д. и т.п. (подставьте сами сюда любые мажорные прилагательные, по нраву - не ошибетесь).

Главное же, чего у меня не было никогда в звучании системы, и, что появилось сейчас, - это пространство между солистом и оркестром. Солист теперь стоит на сцене один, а сзади него, на полметра-метр, широко (а слушаем моно!)стоит оркестр, группа (смотря, что слушаем).

Очень это меняет восприятие, доложу я вам... Я теперь, как никогда, чувствую напряжение, с которым рождаются великие звуки (это же каждый раз заново!). Я чувствую, я понимаю, какие силы, какого масштаба и какой тонкости чувства каждый из них забирает у великих исполнителей... Это такие эмоции, доложу я вам, о которых в повседневной жизни своей сиротской я и не подозревал, да...

Причем, влияет здесь на звучание буквально всё. Достаточно вывинтить один винтик из конструкции, чтобы все переменилось. Поэтому они у меня так "ёжиками" и остались. Хотя не все винты используются для крепления.

И последнее... Без смеха не скажешь. Убил три дня, чтобы понять, что нельзя (особенно, когда перед-зад) крепить картридж противостоящими винтами. Резонансов не оберетесь... Асимметрия-ё...

Так что, с общетеоретическим обоснованием здесь, как видим, действительно, не того... А так - дует вовсю! Просто пипец...